E' una natura antropomorfizzata quella che permea di sé questi versi. Regni vegetale e animale (e di quest'ultimo in particolare l'ornitologico, in quanto in poesia sono gli uccelli deputati a recare simbolicamente levità e melodia al testo) concorrono alla composizione d'allegorie frante nelle quali a siffatta natura antropomorfa vengono attribuiti comportamenti e modi d'essere relativi all'attuale congiuntura storico-politica e ad alcuni dei suoi "temi" e situazioni salienti, soprattutto in ambito socio-economico.
Per quanto concerne i brani in prosa posti all'incipit dei testi poetici, in nessun caso essi fanno diretto o indiretto riferimento a tematiche o a situazioni sviluppate nei sottostanti testi poetici, ma hanno identità propria. Occasionate dalla quotidianità del vissuto, da riflessioni d'ordine politico-culturale o da aneddoti, tali prose da un lato sono pienamente autonome nei confronti del testo poetico, mentre dall'altro ne sono parte integrante, andando a costituire un peculiare blocco testuale (anche sul piano tipografico, ed è la ragione per cui le prose aderiscono ai testi poetici). Questa modalità prosastica con cui si aprono, per così dire, i testi poetici della silloge si pone in linea di continuità metodologica con le mie due raccolte poetiche del 2009 e del 2012.
I brani di prosa posti in chiusa caratterizzanti il terz'ultimo e penultimo gruppo di testi poetici, sono invece schegge di analisi testuali tratte da miei saggi su poeti italiani; tali schegge non hanno alcuna attinenza col testo poetico di cui formano una "coda"
L'ultimo gruppo di testi della raccolta testimonia del tentativo di restituire la poesia alla sua modalità lirica tradizionale, sostanzialmente autonoma, affrancandola dalla "contaminatio" di cui sopra, ma il falimento di tale tentativo è attestato dal componimento posto in chiusura della silloge d'impianto fonico-ritmico tradizionale (novecentesco), che viene progressivamente colonizzato e come soffocato da didascalie e brani prosastici sulle guerre in corso che, penetrando nel corpo testuale, attestano l'impossibilità da parte della poesia di ritornare alla sua forma primigenia perché fagocitata dalla cronaca bellica e annullata dalle sue tragedie.
L'uso talvolta singolare della punteggiatura, in specie la virgola fungente da cesura nel risaltare gli emistichi, vale come una sorta di suggerimento ritmico per la dizione del verso.

L’infezione s’è trasmessa all’intero apparato culturale del paese.

Canone occidentale

I.

L’inganno, il raggiro, la malevole astuzia¹

e a volo radente, le starne

in volo ondulato, le allodole

un trio di garzette, un airone cenerino

abbandonano il fiume, al suo destino

di bricolage sinuoso, e vincolo esterno.

Nel corridoio di luce, meridiana

l’usignolo scende, elegante come sempre

plana sul fiume, tocca terra dove l’ansa

è più accogliente, e i commerci del frassino più fitti.

Nervosi per lo sgarbo, del lentisco

i mercati, attestano la sfiducia

di verbene e genziane (in giardini rocciosi)

e mortelle a corteggio. L’edera

                                          strisciando

                                                        traguarda

l’orizzonte, velato dalla bruma.

Vigoroso, un tralcio di vite si ritorce

sullo sprofondo delle foglie, rugginose

nella sua prima fase transitoria, promossa

dalla borghesia mercantile. Zaffate

fuori di squadra, fetori, miasmi, marcescenze

di canone occidentale, trascinate dal vento

che dispettoso soffia, su questa

striscia di fiume, dove alle rive s’abbeverano cinghiali

                                                                             e in subordine, daini

con la possanza d’un dogma, condiviso.

II

Nessuna traccia appare, sulla mappa

Topografie di rimpianti, in controluce

A cadenzare il passo, vilucchi e giovani verbene

Sulle ascisse il rovello, del geranio all’imbrunire

La gelosia del merlo, in catalogo a pagina 80

Il verde catramoso delle foglie, rorido al tatto

Per antiche strade, per territori stabiliti

Malgrado il filo da torcere, di plastiche e cartacce

Esita il gheppio, su sciami di luce

D’azzurro in trasparenza, per spazi fino al mare

I denti del tempo, lacerano ricordi².

Dopo essere stata interrogata a lungo nei secoli, la luna aveva smesso di rispondere. S’era stancata di rivelare a dei microbi incapaci d’ascolto e di memoria gli arcani dell’universo. “Dove tende il tuo vagare breve? che senso ha il cielo infinito? qual è il recondito disegno dei pianeti?'”, erano le domande più frequenti che le venivano rivolte. “Bello mio, considera la tua speme come s’è imbarbarita e fa’ di necessità virtù, produci, consuma, imbroglia, ruba, ammazza, crepa. E soprattutto chétati!”, rispose infastidita la luna all’ultimo uomo che l’interrogò.

La vela il vento

come la gonfia coi suoi sbuffi

per strategia novizia di scirocco

(ora s’inclina, e con lei lo scafo)

e riccioli d’azzurro, sotto&sopra, riflessi

in questo scorcio di stagione al mare

(lo scafo s’impenna         singhiozza)

                   sprofonda

che l’orizzonte rinserra

nei logaritmi del dovere.

Gonfia è la vela, e tesa

come scudo

levato alto a parare

i fendenti d’un sole allo zenit

emerge netto

(irrorato di spruzzi, lo scafo

dall’onda)

che dardeggia su affanni e paturnie

indifferente

all’ordine precario delle cose.

Un giro di verde sullo sfondo, poi riappare

increspata silohuette (là, puntando il dito)

la vela che vela

lo spicchio di costa

la vela-sipario

sul vento fuori-orario.

Faceva un caldo lepegoso, il governo era appeso a un filo e s’era pure messo a piovere. A dirotto, per una mezz’ora buona. Quando la pioggia cessò, il caldo si fece più opprimente. E l’afa acutizzò i contrasti tra i due partiti componenti la compagine governativa.

L’Europa non è un’oca^*

Li ricorderemo, domani, gli squallidi figuri

che intonano, oggi, una canzone folle

perché, in extremis, non si chiamino fuori

lasciandoci nella merda, fino al collo.

In moneta straniera, ha corso la menzogna.

Vestigia senza storia, del nulla sodali.

Presìdi d’inganni, maschere del ritorno.

Per salvarsi le terga, affrescano scenari:

il credit crunch grifagno, il rigore dell’aneto

il frassino in fermento, il balzo dello spread

giannizzeri e scherani, pronti a cambiar casacca

se la nave affonda, se la situazione è questa

Ricordiamone i nomi, e i fiori bianco-giallo

del ciavardello, in corimbi eretti

a massacro in corso, a beneficio altrui

il bail-in in agguato, il falco sottovento.